清朝時代以蘊藉內斂為美，《紅樓夢》里的林黛玉就是典範人物。
原著里是如許描述的：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘輕輕。閑靜時如姣花照水，舉動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”渾身的病態嬌弱，倒是那時公認的佳麗。
為此，清朝男子的妝容總體上比擬素雅、繁複包養網 ，眉毛纖細高挑，眼妝平淡柔和，胭脂多用粉色系，唇妝尋求小而薄，如許看起來更荏弱。
清 費丹旭《佳包養網 麗不雅鏡圖》
據汗青記錄，富察皇后姿容窈窕卻性情恭儉，“平居冠通草絨花，不御珠玉”。劇中扮演皇后的秦嵐著裝清爽素雅，頭飾簡略樸實，以致于良多不雅眾不由感歎到：“這哪是皇后，明明是宮女！”
絳唇妝
《延禧攻略》中最讓人津津有味的應當就是演員的唇妝了，一度占領weibo的熱搜榜，不雅看錄包養 像時更是滿屏彈幕都在會商，連導演于正都親身發weibo說明出處。
包養 劇中女演員嘴唇都是上唇簡直不涂，下唇只涂抹內唇部門，從中心向雙方減淡。乍一看有點像“咬唇妝”，但比此包養網 刻的咬唇妝暈染范圍更小。這種涂法顯得雙唇玲瓏清秀包養網 ，合適清朝包養 男子對于秀美的尋求。
左劇照 右孝哲毅皇后
這種唇妝就是清朝時代風行的絳唇妝。清代文學家李漁在《閑情偶記》中如許描寫男子化唇的方式：“至于點唇之法，又與勻面相反，一點即成，始類櫻桃之體；若陸續增加，二三其手，即有是非寬窄之痕，是為成串櫻桃，非一粒也。”
清朝唇妝
清朝的唇妝重要分為兩種：一種是上唇涂滿，下唇只在中心地位點上一點，這種在那時宮廷較為風行。別的一種是直接在高低嘴唇的中心，涂成外形像花瓣的樣包養網 子。看來，那時的審美與本日是天差地別啊。
眉妝纖細曲折
不再是傳統宮廷劇中的包養一字眉或許粗眉，《延禧攻略》中女演員們都選擇了彎彎的、細細的、長長的眉型，平添了一份古典溫順的氣質。
由于包養 清朝的獨裁軌制，女性位置低下。為了逢迎男性的審美，男子們年夜多展示低眉順眼、楚楚可兒的嬌羞樣子。是以那時女性的眉毛，均為眉頭高、眉尾包養網 低的形狀，外形纖細苗條，彎似新月，更加烘托出女性秀氣優美的姿勢。
好比，《紅樓夢》里描述王熙鳳：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉；身量修長，體魄風流；粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。”
一耳三鉗
《延禧攻略》中，小到宮女，年夜到嬪妃、皇后、太后，女演員的耳垂上都戴三只耳飾，這就是滿族的舊俗“一耳三鉗”。
聽說，滿族女孩兒誕生后，一耳穿三孔，戴三鉗，稱為“一耳三鉗”，有別于漢族女性的一耳一墜。耳鉗也稱“耳飾”，富者用金、銀、翠、玉為質，貧者以銅圈充之。這種耳飾會畢生佩帶，同時包養網 還會配以墜飾，直接將其系在耳飾上即可。這種打扮服裝，放在古代也算是很時興了。
包養網 皇親貴族似乎對耳墜有著很是明白的軌制包養網 規則，耳墜均采用珍珠的，每串兩顆，用金片距離，上端飾金鉤所制。在故宮博物院中可以看清朝歷代皇后嬪妃畫像，畫中的耳環就是如許的。
孝淑包養網 睿皇后
據史料記錄，乾隆四十年有次選秀女，就曾說過：“旗婦一耳戴三鉗，原系滿洲舊風，斷不成改飾。朕選包衣佐領之秀女，皆戴一墜子，并沿襲至于一耳一鉗，則竟非滿洲矣，立行制止。”
這一風俗到清末都一向被遵照著。光緒《年夜婚儀式紅檔》中記載儀式時皇后的冠服：“耳環擺佈各三，每具金龍銜東珠各二。”如許看來，打扮服裝不只是為了雅觀，更是一種文明的傳承。
“兩把頭”發型
以往清宮戲中男子的頭上城市頂著一個宏大玄色框，框上包養網帶有各類發飾，中心插一朵艷麗的年夜花，雙方還有流蘇垂下包養網 。
《延禧攻略》中女演員的發型卻與以往清宮戲中很是分包養 歧，頭發在頭頂等分擺佈，各扎一把，被稱為“小兩把頭”。這種發型加倍溫婉玲瓏，良多人說這才是合包養 適汗青的發型，真的是如許嗎？
實在，從清初到清末，包養 清朝男子發型也產生了天翻地覆的變更。
朝晨期，滿人進關時，滿族男子多是辮發盤髻，或許包頭，這種發型簡略、爽利，便利舉動、便于包養網 騎射。這算是清朝發型的基礎款了。
孝莊燕服圖
看孝莊皇太后穿戴燕服的畫像，頭包養網 上沒有任何裝潢。到了康熙時代，女性頭上才有了些簡略發飾。當然在餐與加入嚴重運動時，她們會穿上吉服，為了與衣服的盛大相照包養 應，發飾也會多一些。漸漸的就演化成為一種特殊包養網 的發飾——鈿子，到了清朝中期才算基礎成熟。
清中期 男子穿吉服袍褂 戴鈿子
而我們罕見的旗手又叫年夜拉翅，是清朝男子在穿燕服時辰的發型。旗手有上百年的成長經過包養 歷程，雛形就是“兩把頭”，我們看到最早呈現兩把頭的畫像是在道光年間。這種發型是將頭發纏在扁方上，然后用針把碎發固定堅固，如許就可以在頭上戴更多的首飾。
道光《西頂過會圖》
聽說后來宮內的妃子猖狂的往頭上插林林總總的頭飾，咸豐帝為此下了一道諭旨：
咸豐二年十仲春十四日諭皇后：
宮廷之內，樸實為先。朕看包養 皇后及嬪、朱紫、常在等，衣飾不免難免過于富包養網 麗，殊分歧滿洲規則。是包養網 用定制遵行以垂永遠。
一、簪釵等項，悉用舊樣，不成競尚別緻，亦不準全用點翠。梳頭時，不準戴流蘇、蝴蝶及頭繩、紅穗。戴帽時，不準戴流蘇、蝴蝶，亦不準綴年夜塊帽花，帽花上不成有流蘇活鑲等件，鈿上花亦同。
……
清同治時代《玫貴妃春朱紫行樂圖》部分
晚清時代，兩把頭逐步變年夜，就是我們在清宮戲中常看到的“年夜拉翅”發型。“年夜拉翅”實在就是一頂富麗的假發。需用包養 時，戴在頭上，不消時，摘下棄捐一邊，取戴便利。《清宮詞》中寫到： “鳳髻盤出兩道齊，珠光釵影護蝤蠐。城中何止高于尺，叉子等分燕尾底。”
圖中坐者為慈禧，左立者包養網 為瑾妃，右立者為隆裕皇后
由此看來，《延禧攻略》中的“兩把頭”發型包養 也是有待講究的了。
現代衣飾研討者揚眉劍舞表現，劇照里這種發型應當是聯合鈿子的外形design出的一種發型，也沒法給一個明白的名字。乾隆時還沒有“兩把頭”，常服、燕服可以盤辮包頭、插戴以鮮花為主的簡略首飾。
唐代詩人溫庭筠就曾說：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。”愛美之心人人皆有，前人也不破例。從古至今，女性的妝容經過的事況了良多變更，固然各個時代的審美分歧，但都是對精致生涯的尋求。
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